La sublimación del signo alfabético
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Existe una fórmula básica en semiología: “signo + significante = significado”, es decir: una ‘palabra’ [signo] o conjunto de signos o señas de lenguaje, ya sea a través de su escritura, su locución o su codificación gestual, aunado a ‘aquello que designa’ [significante] dicha palabra, ya sea un objeto real, un concepto abstracto o la proyección mental de una imagen, producen conjuntamente el ‘sentido’ [significado] de la suma de ambas. A partir de esa fórmula, es recurrente que con propósitos estéticos -y en menor medida expresivos- se sustraiga de la ecuación el componente signo para sublimarlo visualmente. Resulta compleja y cuantiosa la lista de casos (y de los campos que abarcan) acerca del empleo meramente gráfico del signo escrito.
La imagen en clave literaria
Siempre he pensado que un editor es una especie de coleccionista; sus libros y revistas son una muestra de su gabinete de curiosidades, de cómo está archivado, ordenado, elegido. Tal y como algunos acumulan camisetas o cuelgan platos en la pared de la cocina con imágenes de los destinos turísticos que han visitado, juntan timbres postales en carpetas, llaveros, piedras, o cualquier cosa, el editor viaja a todas partes del mundo, indaga en los recovecos de la Web y agota el archivo y el catálogo de las bibliotecas en busca de aquello que lo obsesiona, de aquello que pueda formar parte de su colección.
Este número es un conjunto de documentos que bien podrían estar dentro de la mía: la de imágenes en clave literaria y textos en clave visual. De forma directa o indirecta, como pretexto o gatillo, los quince textos literarios que elegí para el dossier utilizan la imagen para construir sus narraciones. Todos ellos, además, de escritores mexicanos jóvenes y de géneros diversos. Me interesa constatar que la literatura puede ser una forma distinta de aproximación a la historia de las imágenes, sólo aquella que considera a una imagen algo más que una ilustración.
En la sección de artículos recopilé trabajos de curadores e historiadores del arte, también jóvenes y mexicanos, que han trabajado con los mismos temas a través de la obra de artistas, de la relación entre la curaduría y la edición o las problemáticas del signo alfabético. La sección de libros de artista fue una consecuencia casi obvia de esta muestra por ser el espacio ideal de convivencia entre imágenes y palabras. Incluí dos tipos de documentos: libros de artista de autores clásicos que dialogan con el resto de las colaboraciones, y libros de artista de jóvenes artistas mexicanos que exploran otras formas de narrar y de producir obras de arte contemporáneo. Finalmente, en la sección de documentos hay un amplio espectro de textos de apoyo: teoría del arte, novela, ensayo personal, etc., y todos, desde luego, en relación al espacio que se disputan las imágenes y las palabras.
Esta es la primera vez que edito el número entero de una revista; es también, en ese sentido, un primer intento de juntar voces distintas, a veces disímiles, que se reúnen bajo una misma preocupación. La primera vez, entonces, que abro al público la puerta de mi gabinete de curiosidades, un archivo personal que tendrá que seguir creciendo con el tiempo, reordenándose, redefiniéndose.
Verónica Gerber Bicecci
veronicagerberbicecci.net
Photographic Interventions [PDF]
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In search of the centaur: the essay film [PDF]
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Todos los cementerios son novelas
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Cees Nooteboom
Tumbas de poetas y pensadores
Fotografías de Simone Sassen
Traducción del alemán de María Condor
Debolsillo
Barcelona
2009
En Tumbas de poetas y pensadores, un mosaico de 84 ceremonias fúnebres, Cees Nooteboom se sirve de sus viajes por todo el mundo para reflexionar sobre la relación entre el presente y el pasado, entre las lápidas que protegen el recuerdo y la obra que perdura sobre la muerte.
La cuenta de los días de Daniel Guzmán
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Daniel Guzmán
La cuenta de los días.
Tumbona ediciones/ kurimanzutto
México
2011
Daniel Guzmán resume bien el género de su libro: “una especie de álbum de familia, de una familia ausente, nunca realizada…”. El autor nos lleva de manera íntima por un viaje donde el transporte son dibujos, fotos y palabras —algunas prestadas, algunas propias— y en el que la inestable memoria es su destino (¿o talvez el punto de partida?).
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